で、やはり水晶透視練習はとても楽しいです。みんなが練習している間、わたしも見ていますが、わたしが常時見ているのは、あきらかにわたしたちの世界とは異質な異界です。これは幼年期とか、わりに小さい時期には毎日見ていたような気がします。大きくなってからは、こんなものは見ない。しかし最近、水晶を見ているときには、毎日これです。なんせ、わたしは実用的な目的で水晶を見る義務がない。なので、ひとり勝手に、そういう世界を覗いています。しかし練習している人たちは、そういう異様な異界を見続けるわけにはいかない。卒業したら、そのまま、チームで、水晶リーダーとして、練習のために、クライアントをとって仕事してもらいます。つまり実技練習つきです。

CDのオーディオ教材ですが、PowerBook PRoの内蔵マイクが使えそうです。マック用のSound Itをダウンロードしてみたら、モノラルだけど、内蔵マイクで教材が作れる。モノラルだけど、そもそもがひとりでしゃべっているときに、ステレオ録音は必要が無いかもしれないですね。モノラルは息苦しいと思っていたけど、AMラジオは、いまだにモノラルかな。なので、教材を作るときに、必要なものは、PowerBookPro一台だけになりました。その前でしゃべっているだけ。それを、iTuneで、CD媒体に書き込みするだけで作っています。いま中級の三重円作りました。七枚セットです。

オーディオねたですが、わたしはしっかり前園世界にはまってしまいました。ゾノトーンのケーブルで全部固める。まったく上品な音になります。粉を吹く上品な音、こういうたとえでわかるかな。ほんとにゾノトーンは良いね。前園さんは、昔サンスイの社員で、あの木の目のJBLのスピーカーを作った張本人です。伝説の男だ。ぜったい人の話を聞かないらしい。そしてずっとひとりでしゃべっているらしい。

水晶をのぞいて、わたしがずっと異次元で漂っているのは、たぶんタットワをやっているからです。エレメンタルの世界ですね。今週は水のタットワをしていましたが、原宿で買ったポイントはどうもこれに一番適しているようです。このポイントは起きるのに時間がかかりそうだ思ったけど、最近、わりにのんびりと反応を始めています。長い眠りから起きつつあるのです。水のタットワへの同調は川のそばとか、海のそばでしてはいけないというのは、昔、行方不明になる人が多かったという話から来ています。引き込まれると、その人は無意識になってしまい、そのままずるずると同化するということです。東京湾で消えていく人とか。画家のクリムトは、そういう力から逃れたのは晩年だと、本人が言ってたような。人間的な心理としての水は、愛情とか情感とかで止まるというか、人間的な範囲の中で終始しますが、エレメンタルの水は、無機的で、やっぱり感情というものがないような、押すとそのまま反応する、意志のない元素のような形で見えてきます。

ところで、わたしは今後も本を書くのと、朝日カルチャーセンターに講座しに行くのは継続しようと思っています。(本は電子出版でもかまいません。)そうなると基本的に収入は減っていきます。それで、いままで事務所で、他の人が講座をしたりしていましたが、それをするにはけっこうな資金力が必要なんですね。(そのつど、実はマイナスになる感じのことも多い。)荷物を他のところに置いておかなくてはならず、わたしもその間よそで仕事するので、わりにおおがかりです。資金力はいま着々とスリムになりつつあるので、もっぱら事務所で仕事しようかという方針に決定しつつあり、誰かが講座するとか、多人数で事務所で集まるというのは難しくなります。ものを倉庫に置くのをやめて、事務所に一極化。なんせいままでは不自然にすかすかにしていたのです。なので、一番スムーズなのは、オンライン関係の講座などを増やすことですかね。

菊地文人の「ガイド相談室」

予約は、菊地氏のアドレス fk_fumi@yahoo.co.jp
に、直接おねがいします。人気のため、数ヶ月待ちになる場合があります。

菊地文人の「ガイド相談室」

「みんなでアカシック」の中にも登場します菊地文人氏の、ガイド相談室です。
もう15年以上も、ずっと、菊地氏は、いろりのそばの老人というガイドとつきあっています。そのガイドに相談することで、いろんなことに答えてくれます。なので、その相談室を作ることにしました。

仙台の福来研究所で評議員をしている菊地氏は、ずっとこういう技法を研究してきました。

金曜日の午後一時から、千駄ヶ谷の事務所でします。五時まで。だいたい一人一時間が多いです
三十分、五千円です。

松村潔は、たいていの場合、同席していると思いますが、違う作業をしていることが多いと思います。

菊地氏による自己紹介動画はこちら

ここ一週間くらい、急に、興味が再燃してきました。一年弱の間、わたしのオーディオのスピーカーは、38センチダブルウーファーに、JBLの2450というドライバを、2360という巨大ホーンにつけて、350ヘルツから上は、もっぱらこのドライバのみ、という2ウエイで聞いていたのです。アナログのマルチアンプです。マルチにしないことには、ドライバを350ヘルツから鳴らすなどというのは難しい。巨大なコイルが、音をだめにしてしまいます。

で、ここ一週間の興味の再燃期に、ずっと一年近くいじってなかった、この基本的なシステムを4ウエイにしようと試みたのです。一度できあがったシステムは、構成を変えてしまうと、またしばらくの間は試行錯誤で安定しないことになります。なので、構成を変えるのは決意が必要です。

チャンネルデバイダはdbxのDriveRack260で、これはシングルなら6チャンネルあるので、左右に一台ずつ配置することにしました。これで6ウェイまで拡張できます。いまのところ4ウエイですが、いずれは5ウエイにしてもいい。アンプはあるし。

で、注文したDriverackがひとつしかなくて、いまのところモノラルしかできません。もう一台は、わたしが送り先の部屋番号を間違えて書いたので、届かないのです。送りなおしです。モノラルで、片方だけ、38センチ・ダブルウーファーを、190ヘルツまで。そこから、600ヘルツまで、長岡バックロードのD58に、FE208es-rのものをつなぎ、600から7000までは、2450ドライバ。そこからJBLのツイーター、型番忘れた。2405かな。

いままで2ウエイで、ドライバに無理な低い帯域まで受け持ちさせていたので、ちょっと音がきついなと思っていたのが、みごとに丸い音になりました。それに、すべての帯域で、ハイパワーなアンプを使ったので、フォルティシモになると、ピアノの音も、体にぶつかってくるような音になります。もともと生音はそうでしょ。神保町で、去年か、生演奏していたけど、太鼓叩くと、空気が体にぶつかってきますね。音というよりも、もっと全体的なものですね。ハイパワーなアンプを使ったのは、それしかなかったからです。手持ちのものですべてまかなうことにしたのです。休眠アンプがあるのは良くないと思ったので。

菅野沖彦氏も、375という高能率ドライバに、MC402とか、400ワットもあるアンプつないでます。やはり、高能率ドライバといいつつ、非力なアンプ使うと、腰砕けになるのです。これは経験上、そう思いました。

で、音が丸くなった理由は、ドライバに、いままでマークレビンソンのパワーアンプ使っていたこともある。ドライバには適していないのかもしれない。いまのところ、ドライバには、ヤマハのデジタルアンプを。これは600ワットあります。でも、音は柔らかい。このアンプも、長く使っていて、音は知りすぎるほど知ってるけど、癖は強いんです。この癖が時にはいやみな音になることもある。ひとつだけフルーティな音で、他のアンプと孤立してしまう傾向があります。

左チャンネルのみのモノラルで、プーランク聞いてましたが、濃い音だ。丸くて濃くて、それでいて、ハイパワーアンプでドライブするホーンドライバなので、ガツッと硬い塊の音が飛んできます。しかも低音は38センチのダブルなので、これも低音は耳で聞くという感じでなく、体で受けとめるという印象になります。

4ウエイみたいにして、ひとつのスピーカーの負担を減らすと、ひとつひとつのユニットがらくらくと鳴り始めるので、無理な緊張感がなく、音がすとんと楽に出るんです。おいしいところしか使わないので、贅沢なんですが、このスムーズさを聞くと、さらに増やしたくなります。やはり6ウエイまでしてもいいかもしれない。ネットで見ても5ウエイまでは普通にやってますからね。でもどうやってバランスとるのか、いまのところ、わからない。耳ほど信用できないものはない。わたしの場合、味覚も信用できない。ソフトによって、みな録音バランス違うし。なにをリファレンスにするかというと、わたしはたいてい、シュトラウスのこうもりの序曲、プレヴィンのものを使います。プレヴィンがなぜこうも好きなんでしょうね。Driverackには、オートイコライザがあり、周波数特性を自動で調整してくれるのですが、ブラックボックスで、内容がわからないので、あまり使いたくない。

ミッドバスは、いまのところ、長岡バックロードのD58ESだけど、これを同じく手持ちのタンノイのⅢzモニターにしてもいいかも。ツイーターのアンプを300Bシングルにしてみるとか。さすがに4ウエイあると、組み合わせいろいろ試したくなりますね。ミッドバスとドライバの間のクロスを500にするか600にするかだけでも、かなり音が変わってしまうし。デジタルのチャンネルデバイダなので、すぐに変更が可能。これは非常に便利。二年前に、同じ機種使っていて、その時はあまり感心しませんでした。どうも、小さな音で聞いていたために、デジタル機種特有のビット落ちしていたのでは。二年前に欠陥だと思っていたのが、今聞いていて、再現できないからです。

ともかく、ブラームスのファンタジエンとかが、ブラームス特有の欝ぽい濃さで鳴るので、これはいいかもしれない。いくらカットオフが思い切り低い巨大ホーンだからといって、無理な帯域を受け持たせるのは良くないですね。いままで2450がヒステリー状態に近かったのが、いまやっと気がついた。

-------------------------------------2010 0731

昨日、チャンネルデバイダのもう一台が届きました。

で、つないでみたけど、モノラルのときと印象が違い、かなりスローペースの緩んだ音ですね。あまり濃いわけではない。サンプリングが低いので、やはり値段相応の音かな。でも、今日、AEQ、つまりオートイコライジングで、強制的にフラットにしてみたら、スピード感は出てきました。フラットの音から比較すると、自分の耳で調整すると、たるんだ、ポイントのない音になるみたいです。理由はウーファーとかミッドバスとか、各部に対してすっぱりとあきらめない感じで調整しようとするからですね。38センチのダブルなんだから、低音はがっしり出るように調整しようとするわけです。でも、もともとスピーカーは、小さいのでも大きいのでも、同じ音で鳴るはずで、そこからすると強制フラットの音にした場合、いっけん小型スピーカーと変わらない、キレがよいけど、痩せた音に聞こえるわけですね。でもちゃんと出るところでは38センチダブルらしい、どっしりと腹にくる低音になるのです。結局欲張りしない調整が必要で、それは自力ではなかなかできないようです。AEQを使うと、あっけない。何もいじるところがない。それでそこそこまともに鳴る。で、ブルメスターのプリアンプに変えてしまうと、またいきなりソフトな音になってびっくり。オーディオはケーブルひとつ変えても変化するので、全体のバランス作るのにほんとに時間かかります。

今日はこれでアナログ聴いてみます。毎日仕事の合間に十分とか二十分とかでやってるので、そんなに時間はとれない。でもレコードとかcdを聴く時間はたくさんある。原稿書いてる間聴けるからです。

----------------------------2010年8月1日

それで、AEQでフラットにしてみると、音が全体にやせた感じで、なんとなくチープな心細い感じでいました。今日の朝は、こんどはディレイで、2360+2450ホーン以外を、全部84センチ遅らせてみました。つまり相対的に、ホーンは84センチ前に出てくるわけですね。この2360ホーンの奥行きはそのくらいあるのです。

すると、急に厚みのある音になりました。ホーンが位相差の部分では引っ込んでいるために、薄い音になっていたのかもしれません。巨大ホーンのメリットがあまり感じられなかったという。この位相差は、ユニットのひとつひとつを細かくあわせたほうがいいので、大雑把に84センチというだけでなく、他のものも数センチ範囲であわせたほうがいいのですが、とりあえず、音が急に変わったことだけは確認。雄大なホーンの感じが強く出てきました。

ネットでは、2360ホーンを使っている人のおよそ二名が、チャンデバにDriveRack260を使っています。ヒノオーディオの影響なのかどうかわからないけど、何か型があるのかもしれないです。

-------------------------  2010年8月2日

毎日、十分か二十分くらい、オーディオいじってます。あとは音楽を聴くのはわりに長時間。なかなかマルチシステムは慣れてきました。こなれてきた。

で、わたしは真空管アンプのEAR861を持っているのですが、これは片チャンネルがよく途切れるので、不良品で、修理に出さないといけないと思いつつ、九ヶ月くらい放置していました。今日は、急に思い立って、接点復活剤、これも半年いじょう前に買ったけど、そのままになっていたものを開封して、RCA入力端子をクリーニングしてみました。RCA用のクリーナーもあったので。で、聴いてみると、片チャンネルが途切れることもなく、正常に鳴っています。故障でなく、たんに接点不良だったか。いまのところ、CDを三枚聴いても、音は途切れない。わたしがはじめて接点復活剤を買ったのは、十代頃で、そのときの効果はあまり期待できなかった。しかし考えてみると、それから何十年もたっていますね。たぶん復活剤もかなり改良されているはず。

ガルネリ・パラディオにつないでみました。前の持ち主は、このパラディオを、エージングもできないまま、手放して、旧機種の、五年間使い続けたガルネリ・オマージュに戻った。わたしはわたしで、以前ガルネリ・メメントを新品で購入して、一年しないうちに、手放した。で、手放したことを後悔しているうちに、この世界二百台限定生産のパラディオを見つけて、そのマニアの人から買ったのです。わたしがメメントを売った時の売却価格と、今回の新品に近いパラディオは、だいたい同じ金額。なので、とてもお得な買い物だったのです。というのも、パラディオは、世界二百台記念発売品でもあり、内部ケーブルが改良されていて、メメントよりも、けっこう高いのです。

その人は、真空管アンプが合うので、真空管で聴いてくれとしつこく言ってたけど、そもそもメメント持っているときに、鳴らないスピーカーだということがよくわかっていたので、真空管アンプの非力なパワーでは無理だと思っていました。

で、いまEAR861をつないで聞いて見ると、そんなに悪くないですね。ただ多くのear861ファンが言っているような、とろけるような美音というのは、わからないです。普通の音にしか聞こえない。ソナス・ファベールなのだから、ということで、わざわざヴァイオリンの音楽を聴いてみてますが、やはり、フツーだろ。それよりも、わたしは真空管アンプの熱ダレしたような音が嫌い。たぶん、頭の中心を共振させて、そこのドーパミン生産量を増やすような音です。そういう音は、モーツァルトでさんざん聴いていた経験もあるので、この、頭の真ん中を擦るような音は、どうもな。

「とろけるような美音」というのは、どんな音なのか、聴いてみたい。まだ、わたしは聴いたことない。ドーパミンの出る音は聞いたことがある。たぶんいつも聞いてる。でも、このドーパミン刺激の音というのは、どこか倦怠感を呼ぶ音です。

スタパ斉藤が、以前シュアーの定価7万円くらいするカナル型のヘッドホンにはまって、「この音はエロい」と言ってた。わたしもそれは持っていたけど、そうは感じなかった。単なる、低音不足の飾り気のない音だよと思ってた。EAR861と、ガルネリというと、甘美で官能的で、繊細で、絹のような音というふうに、オーディオを知ってる人は想像すると思うけど、わたしには小さなキャビネットが共振して、木の箱の叩いたような音が付帯する、しまりはあるけど、潤いの少ない音にしか聴こえない。ダイナミックオーディオ555の最上階でも、いい音は鳴ってないと感じたので、もしかしたら、わたしの要求がうるさいんでしょうか。

でも、思い出してみると、ガルネリ・メメントを、ソニーのデジタルアンプTA-DR1Vupにつないで、マーラーの歌曲集を聴いていた時、まったくの静寂から立ち上がる音楽で、この世のものとも思えないような響きを聴いた記憶はあります。それは、わたしがマーラーが好きになった理由をリアルに思い出させる一瞬でもありました。メメントを手放して後悔した理由は、この一点から来るものです。それを再現するには、まずパラディオのエージングしないといけないです。毎日聴いて、最低一年はかかるね。それまでじっと待つことにしてもいいですね。経験から言うと、このスピーカー、ある日突然鳴り始める。エージングはなだらかでなく、段差があるように、段階的に変化します。